Режиссер

Кен Лоуч
Ken Loach

Дата рождения: 17.6.1936


Биография:

Режиссер, сценарист, продюсер, актер.

Кен Лоуч — человек скромный, ходячий оксюморон — кинорежиссер, лишенный эго. Вероятно, оператор Крис Менгес, говоря: "Кен — человек, которым я восхищаюсь как никем другим", имеет в виду как раз это поражающее всех сочетание скромности и нежности с твердостью и целеустремленностью. За долгие годы мне довелось услышать тьму режиссеров, и среди всех, с кем я общался, кого интервьюировал, Лоуч выделялся внешним несоответствием образу "режиссера", он в наименьшей степени испытывал желание вещать о своей профессии в космических масштабах, подавать себя как творца, учителя, лидера и т.п. Эти, казалось бы, человеческие особенности Лоуча проливают свет на его искусство: главное в фильмах — их подлинная демократичность, акцент на равноправии в самом широком значении этого слова. Речь идет и о равенстве людей, и о праве всех, самых заурядных и как будто несущественных явлений, событий, примет жизни быть предметом искусства. "Все люди одинаково значимы, — настаивает Лоуч, — и драма отнюдь не прерогатива среднего класса". В своих телевизионных драмах, документальных и игровых картинах он стремится привлечь внимание к ситуациям, когда святые принципы равноправия, свободы, справедливости нарушаются, не важно где — на работе, дома, в обществе.
Творчеcтво Лоуча можно рассматривать в нескольких аспектах. Главное же в том, что в его кино живет дух независимого искусства в стране, где независимого искусства практически нет. Лоуч — единственный среди режиссеров с мировым именем, работающих и на телевидении, и в игровом, и в документальном кино, кто всякий раз ставит полемические идеи выше коммерческих соображений. Из всех "рассерженных молодых людей", вышедших с Би-Би-Си в 60-е, Лоуч в наибольшей степени сохранил верность идее использования фильма как средства протеста в мире, где люди, дорвавшиеся до власти, неизбежно эксплуатируют и предают тех, кто этой властью не наделен. Самое тревожное заключение, к которому подводят его фильмы, состоит в том, что трудящихся предают и лишают всего как раз те, кто должен был бы защищать и отстаивать их интересы: это социальные службы, которые забирают у Кэти ее детей ("Кэти, вернись домой") или детей у Мэгги ("Божья коровка, полети на небо"); это матери, которые не могут смириться с новым мироощущением дочерей ("Сомнения" и "Семейная жизнь"); это профсоюзные деятели, продавшие своих товарищей ("Большое пламя" и "Рядовые члены", запрещенный документальный сериал "Вопросы лидерства"); это британские силы правопорядка, которые запугивают население Ирландии и Северной Ирландии или стреляют на поражение ("Дни надежды", "Тайная повестка дня", документальная короткометражка "Время уходить"), это коммунисты, обрекающие на неудачу тех, кто сражается с фашизмом в Испании ("Земля и свобода") и т. п. Самый страшный противник — это самый близкий друг: вновь и вновь практика Лоуча подтверждает законы драматургии.
В середине 60-х Лоуч совершил несколько экспериментов в духе брехтовского антинатурализма, позднее его все более привлекал натуралистический, объективный стиль, цель которого — воспроизвести жизнь такой, как она есть. Элементы cinйma vйritй в его фильмах имеют огромное значение для выявления политической и социальной динамики. Лоуч считает, что "истина подарит свободу" — и стилистическую, и нравственную. Следуя кинематографической традиции, выросшей из британской "школы кухонной раковины" и чешской "новой волны", из французского молодежного кино конца 90-х и "Истории Цюцзюй" Чжана Имоу, Лоуч, по словами Деборы Найт, "остается мастером критического реализма" или "экспериментального натурализма, поставленного на службу социальной критике", — в духе Эмиля Золя. В фильмах Лоуча это находит практическое воплощение в намеренно приниженных, беспафосных мизансценах, запечатлевших болячки общества, в несентиментальных рассказах об обыкновенных негероических работягах, изо всех сил старающихся свести концы с концами и сделать жизнь сносной. Такова тэтчеровская и посттэтчеровская Британия во "Взглядах и улыбках", "Голытьбе", "Льет как из ведра" и "Божья коровка, полети на небо", такова Британия и Ирландия времен первой мировой войны в "Днях надежды", таков Глазго в Британии Тони Блэра конца 90-х в "Меня зовут Джо".
Показывая жизнь как она есть, не поддаваясь соблазну стилизации и не утешая хэппи эндами, Лоуч воссоздает на экране мир, который нельзя назвать приятным и надежды который не сулит. Такая жесткая позиция стоила картинам режиссера коммерческого успеха. Однако было бы большой ошибкой считать, что фильмы Лоуча производят гнетущее впечатление, приводят зрителей в состояние отчаяния. Хотя надежда и предается в его историях с завидной регулярностью, ей свойственно вновь и вновь возрождаться, ведь Лоуч, кроме всего прочего, и психолог-реалист. Джой из "Бедной коровы" так и будет плыть по течению, крутить романы и наблюдать за своим сыном, пока он не вырастет настолько, чтобы получать пособие по безработице. Боб все-таки раздобудет своей дочке платье для первого причастия ("Льет как из ведра"). В фильме "Божья коровка, полети на небо" Мэгги и Джордж не оставят попыток наладить семейную жизнь. В "Земле и свободе" внучка Дэвида уже в современном Ливерпуле несет зажженный дедом в дофранкистской Испании факел.
И пусть борьба в фильмах Лоуча кажется бесконечной, все равно и в ней бывают перерывы, наступает затишье — и в мире его героев есть моменты самореализации, есть место для радости. Разгульная, бьющая ключом жизнь местного паба, товарищество фабричных работниц; поездка Джой и ее возлюбленного за город, когда они на несколько дней могут забыть о тяготах жалкой повседневности; прогулки Дженис и ее дружка по городу; счастье Билли, завоевавшего уважение всего класса своими рассказами о том, как он дрессирует голубя; попытки Сьюзен запеть; погоня Боба и его приятеля Томми за овцой и кража грунта с площадки для игры в гольф, принадлежащей консервативной партии, — подобные эпизоды обнажают основы мировоззрения режиссера, считающего, что человек открыт для приятия жизни, что естественное его состояние требует свободы, она — норма, а не идеал. Фильмы Лоуча, разоблачая жестокую реальность, прославляют при этом жизнь — в этом и заключен глубокий гуманизм его кинематографа.
"Земля и свобода" и "Песнь Карлы" раздвинули международные границы киномира Лоуча, наибольшая же ценность его творчества, пожалуй, состоит в том, что в нем запечатлена Британия между 1965 годом и концом столетия (хотя подводить итоги преждевременно, ведь Лоуч жив и здоров). Безусловно, никто из режиссеров не дал столь безжалостной, страстной и точной панорамы этой эпохи.
Влияние Лоуча на коллег неоспоримо. В одном только 97-м году среди фильмов, обязанных своим появлением кинематографу Лоуча, можно назвать такие, как Brassed off, "Под кожей", "Только не через рот", "Двадцать четыре семь" и "Полная обнаженка". Последняя комедия в духе социального реализма многим обязана "Голытьбе". Среди режиссеров, работающих с малым бюджетом, лишь Джон Кассаветес и Эрик Ромер достигли такого же уровня. Я скажу больше: если и был когда-то Ренуар в британском кино, то это Кен Лоуч. (Kinoart.ru, № 12 за 2003 год)

Фильмы Кен Лоуч:

Хлеб и розы 2000 - Великобритания, Германия, Испания, Италия, Франция, Швейцария Актеры: Пилар Падилла, Эдриан Броуди, Эльпидия Каррилло

Нежный поцелуй 2004 - Бельгия, Великобритания, Германия, Испания, Италия Актеры: Атта Якуб, Ева Бертистл

Билет на поезд 2005 - Великобритания, Италия

Ветер, который качает вереск 2006 - Великобритания, Германия, Ирландия, Испания, Италия, Франция Актеры: Киллиан Мерфи, Лиам Каннингем, Пэдрик Делани

У каждого свое кино 2007 - Франция Актеры: Анна Карина, Анук Эме, Бриджит Бардо, Брук Смит, Джинджер Роджерс, Джордж Баблуани, Джош Бролин, Дэвид Кроненберг, Жан Кокто, Жан-Клод Дрейфус, Жан-Луи Трентиньян, Жанна Моро, Женевьева Лемон, Изабель Аджани, Ким Новак, Ларс Фон Триер, Мария Фальконетти, Марчелло Мастроянни, Микаэль Лонсдаль, Мишель Пикколи, Мори Чайкин, Одри Дана, Сильвия Кристель, Такеши Китано, Фред Астер, Чарли Чаплин, Эмили Декьенн, Эрих фон Штрохайм

Это свободный мир 2007 - Великобритания, Германия, Испания, Италия, Польша Актеры: Джулиет Эллис, Кирстен Уэринг

В поисках Эрика 2009 - Бельгия, Великобритания, Испания, Италия, Франция Актеры: Джон Хеншоу, Стив Иветс, Эрик Кантона

Доля ангелов 2012 - Бельгия, Великобритания, Италия, Франция Актеры: Гари Мейтленд, Джон Хеншоу, Жасмин Риггинс, Пол Брэнниган, Уильям Руэйн

• Зарубежные х/ф 3987
• Драма 1551
• Отечественное кино 1284
• Артхаус - Авторское кино 949
• Комедия 882
• Мелодрама 641
• Французское кино 570
• Классика Голливуда 491
• Триллер 387
• Балет и танец 378
• Исторические фильмы 361
• Музыкальные фильмы 348
• Приключенческие фильмы 329
• Оперы и классическая музыка 313
• Английское кино 291
• Биографические фильмы 272
• Документальные фильмы 270
• Итальянские фильмы 240
• Военные фильмы 233
• Новое российское кино 217

• Фильмы
• Режиссеры
• Актеры
• Пользователи