Ночь у Мод / Моя ночь у Мод

Ma Nuit Chez Maud 1969 - Франция

Режиссер: Эрик Ромер

Остроумный и блестяще снятый четвертый фильм Ромера из цикла "Шесть нравоучительных историй".
Если Вы – холосты и довольно долго жили вдали от дома, то по возвращению на Родину у Вас может, как у героя фильма, возникнуть желание осесть и завести семью. И вот наш герой в тишине академ-городка, в воскресный день при посещение церкви встречает юную блондинку, которой уже видит свою будущую жену. Но не тут – то было! Неожиданная встреча с бывшим однокурсником и последовавшие за ней события в Рождественскую ночь приводят его к Мод…
Как и во всех фильмах Ромера, действия как такового очень мало, но много интереснейших интеллектуальных разговоров, когда герои задаются вопросами, пытаются объяснить и разобраться в мотивах своих поступков и чувствах. На обсуждение выносится вопрос о сохранении целомудрия до вступления в брак. Снятый Нестором Альмендросом в черно-белом изображении, фильм чудесно передает снежное настроение Рождества. Актеры сыграли свои роли великолепно. Номинации на премию "Оскар" (1971г.) за лучший фильм на иностранном языке и лучший адаптированный сценарий (Эрик Ромер).

Ромер с высшей простотой снял бесконечно сложных людей. Предельно реалистично он показал, что его персонажи живут в воображаемом мире и стремятся остаться в нем наперекор всему. Жан-Луи решил, что женится на том образе, который промелькнул перед ним во время воскресной мессы. Видаль трогательно ткет вокруг себя прекрасные одеяния речей, чтобы с целомудренным юмором спрятать драму своего одиночества. Между двумя мужчинами — Мод, такая телесная и «прозрачная»: она отстраняет Видаля, но не в силах удержать Жана-Луи. «Моя ночь у Мод» — это «документальный» фильм о людях, замурованных в свои идеологии…
Лже-христианин и лже-марксист вьются вокруг вещей, не видя их. В сопротивлении персонажей призывам реальности нельзя не увидеть отражение фундаментальной проблемы любого режиссера. Именно сопротивление Жана-Луи чарам Мод приводит его к Франсуазе. Именно сопротивление режиссера оболочке событий приводит его к реальности. Диалектика творчества — сопротивление материалу, прозрачность — стала сюжетом фильма. И вызов, который бросает фильм (по меньшей мере, равный по силе картинам Годара или Жана-Мари Штрауба), обязан своей мощью как раз непрерывному владению событиями, стройности повествования и режиссуры. Осознанные, произвольные творческие решения сплетаются так, чтобы незаметно раствориться ради вещей. А значит, можно — и должно — спорить без конца: о воле и удаче, о работе и благодати, о расчете и случае… Бесполезно спрашивать, что думает об этом Ромер. Он не думает, он снимает. Думать надо нам. С царственной, великолепно незримой дерзостью он дает нам удивительный урок свободы. Свободы, которая нас пугает, потому что неодолимо приучает и нас самих выбирать, то есть быть свободными. К наиболее замкнутому миру Ромер обращает самый открытый взгляд. Жан Колле. L’Avant-Scène Cinéma

# #

Каталог фильмов - Фильмы французской новой волны | Мелодрама | Французское кино | Артхаус - Авторское кино | Зарубежные х/ф